转载一篇:半新、全新、新新乐队一句话简介

从《读书》 看到这篇一句话简介,转贴一下。作者颜峻,大家应该都不陌生。我最早是在95年,西北师大校刊上看到他评论崔健。那时候音乐资源、信息的匮乏,和当下乐坛纷繁芜杂的样子一对比,反差果然很大。所以,虽然最近五年我们没有看到横扫六合的牛比乐队、专辑出现,尽管放眼望去媚俗之风大作,我对新音乐的发展还是抱有信心的。

十年——中国新音乐快照
颜 峻

我 们需要知道的几个名字是:王凡、丰江舟(“苍蝇乐队”)、左小祖咒(“No乐队”)、“舌头乐队”、王磊、窦唯,这些人不但代表最近十年来中国新音乐的线 索,而且,也是对新一代音乐家影响颇深的先驱——无论是在音乐语言,还是文化态度方面,这些人和乐队都已经改变了历史,而且,看起来,还会继续改变下去。 在这个已经丢失了音乐传统的国度,摇滚乐是所有非学院派新音乐的传统,而这些名字,也都是从崔健那个舞台上分离、背叛或进化而来的,对于更年轻的实验/前 卫/地下音乐家来说,他们就是新音乐的地平线。到了“fm3”、Ronez、B6、“顶楼的马戏团”、“Junkyard”、“另外两位同志”、李剑鸿与 “第二层皮”、钟敏杰这些音乐家在远离摇滚乐的地方展开新风景的时候,那些名字,已经和音乐文化的历史结合在一起了。
而遗憾的是我们没有足够的篇幅来谈论中国大陆以外的新音乐,比如说台湾地区,从“零与声”到王福瑞和“Pei”,比如说香港特区的“DJ Dee”和“Sin:ned”,以及住在美国伯克利的姚大钧和伦敦的“Xper.Xr.”。事实上,这些地区的情况也的确迥异于大陆,因为在这些地方没有 发生过极端严重的文化封闭状态;换句话说,来自世界的音乐资讯被彻底隔绝,因而导致了无法及时复制、学习,另一方面也就谈不上“影响的焦虑”,或者作为世 界的一部分而存在,这是中国大陆不同于其他国家和地区的最大特点。
另外,我们将要开始说到的“新音乐”,指的是从摇滚乐到噪音和IDM的各种音乐,只要它们在中国还是新的。
中国的摇滚乐,到今天已经有了二十年的历史。尽管这是一个每天都在向资本主义疯狂奔跑的、变化中的社会,但因为生活方式的封闭和文化资讯的匮 乏,这种大众的、青少年的音乐一直缺乏响应——它从一开始就代表着精神解放和革命,它被看做先锋艺术,即使是演唱最抒情的流行摇滚,也会像地下英雄一样孤 独和悲壮。直到一九九三年,左小祖咒成立No乐队,丰江舟成立苍蝇乐队,秋野成立“子曰乐队”,被称作“另类”的地下摇滚场景才开始诞生。同时,因为台湾 的大唱片公司投资,独立歌手张楚、何勇、窦唯被当时的学生和其他年轻人接受,因此也改变了人们对摇滚乐单一的印象。当时没有得到人们注意的“清醒乐队”主 唱,在后来成立了著名的摩登天空公司,并第一个穿上英国式的尖领衬衣,带动了越来越多的年轻人加入英式流行乐的行列。
一九九七年前后兴起的“地下摇滚”概念,也代表着外省摇滚乐在朋克思想鼓动下的兴起,他们像真正的革命者,匆忙、粗糙、激进,并且缺乏足够 的音乐技术。多数人对“朋克”的理解就是立即行动,就是针对受压抑的青春和受压抑的社会现实说“反对”,因此那些吵闹、混乱、极端的声音和愤怒、扭曲的歌 词一下子爆发出来,直到二○○○年前后,这种热情又转向了同样具有泛政治色彩的新金属运动。就在这段时间,在北京,No乐队无法归类的噪音吉他和尖利的演 唱、子曰乐队阴沉怪异的贝司和歌词,终于开始让摇滚乐迷感到不安,因为那些风格不但以前没有听说过,而且也不是受外国地下音乐影响而产生的。“穴位乐队” (他们有一个华裔英国籍主唱)的英国式地下风格,苍蝇乐队(他们有两位日本乐手)的独立朋克风格,也显得和别人格格不入。而王凡,已经完成了他最早的一些 作品,包括采样拼贴、噪音摇滚、合成器实验和更多充满神秘主义和宗教色彩的古怪的歌曲。
二○○○年前后,北京刚出现英式流行乐和“超级市场乐队”这样的电子流行乐,来自新疆的舌头乐队却用重而复杂的节奏和越来越黑暗粗糙的音色 成为反叛者的领袖,是的,他们晦涩的歌词充满了对现实的嘲讽。另一支有名的乐队是南方的“盘古”,他们的音乐过于简陋,就像是刚开始排练的、快速凶猛的、 朋克式的民谣摇滚,但政治态度相当鲜明,在后来演变成右翼民族主义分子之前,他们鼓舞了许多外省的热血青年。今天,狂热、愤怒的潮流逐渐平息下来,舌头现 在已经成为地下亚文化的一个象征,他们的成员也同时成为开发民族音乐的核心人物。外省和中心(北京)的对抗也消失了,取而代之的,是根据风格、美学和生活 方式来归属的不同的圈子,他们的确脱胎于同一个文化,但今天已经泾渭分明了。
窦唯和王磊,是最高产也最有公众知名度的独立音乐家,他们的影响也不限于一个时期。窦唯先是作为著名的“黑豹乐队”主唱而闻名,之后的个人 专辑又因为低调、自恋而受到学生的欢迎,但二○○○年以来,他已经变成了一个爵士乐队的鼓手、一个清凉优雅的电影配乐者、一个民族音乐和氛围音乐的融合 者,同时也是实验电子乐队fm3的合作者。和窦唯越来越接近禅的方向相反的是王磊,上世纪九十年代中期,他因为民谣摇滚而出名,一九九九年以后却组建了中 国最早的电子摇滚乐队,而现在的风格,从抽象到地下,从东西方结合到欧洲的时尚,他都可以作为电子乐的代表人物。
中国新音乐的特点在于“reinvent”(重新发明),这个词作为音乐术语,是指有意或无意重新发明一种已经被别人发明过的手法、规范, 因此产生不存在于原有语境、既破坏又重整原有体系的效果。在这个国家,想要获得最新的国外音乐资讯实在是太难了,更不要说随之而来的文化和音乐哲学。王凡 用他那些匪夷所思的手段创造出了完全不同于任何现有体系的声音,而他自己还一无所知;Ronez,一个经常被人用阿法克斯孪生兄弟来对比的噪音/实验电子 音乐家,最初是用随身听研究拼贴和噪音的。而另一方面,信息和权力的匮乏带来的压抑,又使某些音乐家爆发出了极大的创造性和感情,这就像一种原始的,而不 是系统化的创造。
因此,在地下摇滚和英式流行乐成长起来之后,“reinvent”开始被国际化取代,那些最热情的人开始认为整个场景失去了气氛,他们希望 重新看到二○○一年前后的“木推瓜”(短暂存在过的地下乐队),而不是越来越美国化的朋克英雄“脑浊”,或者性感温暖的布鲁斯乐队“沙子”,更不是男扮女 妆、用摇滚乐嫁接了二人转的“二手玫瑰”,而后面这些乐队,都是新出现的大批摇滚乐迷追捧的对象。
但是网络等新手段改变了一切,年轻的音乐家正在学习MAX/MSP程序,并在网络日志上写“Mego”、“ReR”和“Alien8”这些 前卫厂牌的评论。国际化为年轻人带来的好处是,摇滚乐场景开始出现了更多的独立朋克,他们保留了大城市青年最后的愤怒;而电子乐在两年之间突然兴盛起来, 上海的B6(他同时也是制作人、平面设计师、“ISMU”和“尘匣”等乐队的成员)被法国电子乐前辈雅尔赞美的事情,传得到处都是;Sulumi开设的厂 牌“山水”正在和日本的“19-T”合作……在噪音和声音艺术方面,台湾乐评人、声音艺术家姚大钧通过他的网络电台带来了深刻的影响,钟敏杰、王长存这些 从来没有人听说过的音乐家,就属于被他影响和发掘出来的新一代。
三十岁左右的音乐家是今天最重要的力量——当然,四十岁以上也只有崔健还在创造——第二层皮乐队的风格有点像日本地下巨星灰野敬二,他们的 吉他手李剑鸿的唱片可以在东京买到,他和其他的杭州音乐家形成了一个噪音和声音艺术的圈子(当然,这也和中国美术学院新媒体艺术系带动的风气有关)。王凡 的作品从最安静,到最吵闹,从悦耳到新奇,跨越了领域,但始终保持着混沌神秘的宗教色彩。fm3乐队从宁静的氛围音乐,到激进的新极简主义,以及把约翰· 凯奇式的“加料钢琴”用在中国传统乐器上然后加以调变,这一切使他们受到了欧洲乐评人和同行的赞美;以人声实验、毒辣的歌词和各种打击乐器组合起来的顶楼 的马戏团,用简单的、宗教仪式般的现场表演开发出新的空间,他们的现场,有时候也会和视觉、行为艺术结合起来……有趣的是,这都是些传统文化的爱好者,佛 教、道教和民俗文化的影响随处可见。
最后要说的是,中国没有即兴的场景。虽然王凡曾经短暂地组织过一些演出,用最好的地下乐手来完成他的宗教气氛、噪音摇滚和迷幻史诗,但事实 上中国没有爵士乐和学院派前卫音乐的基础——这两个领域至今也非常可怜——演奏技术、即兴交流能力和突破“音乐”限制的想法,都相当有限。在王凡放弃和别 人合作之后,只有兰州噪音协会偶尔进行这样的演出;最近两年,北京的“美好药店”(他们曾经因为大量的行为艺术表演而出名)、上海的顶楼的马戏团也因此而 受到重视,他们甚至联合进行了一场以催眠般的狂欢结束的演出;五月到六月,我负责采样,和另外两位同志乐队的前主唱、“野孩子乐队”的前鼓手组建了一个临 时乐队,参加了“成都乐队”的十城市巡演。如果再算上fm3,这就是全部了。从这个角度讲,我认为中国的新音乐才刚刚踩上了油门,因为即兴音乐体现着全面 的素质和音乐观念的解放,它是一个标杆。
一九九三年,英国新音乐杂志《线路》(Wire)杂志曾经刊登过关于中国摇滚乐的全面报道;二○○三年,它上面的一篇文章用大友良英当年的 崛起来形容王长存、Ronez这些音乐家。无论如何,我们不是在讨论“古老城墙下的摇滚乐反抗”这类《时代周刊》式的爆料,有时间的话,还是下潜到现场 吧。欢迎来到真实世界……

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